法国南部著名的多迈纳·杜( Domain d’O) ⽂化中⼼选择 Amadeus (莫扎特)和 HOLOPHONIX

所有Amadeus (莫扎特) 扬声器均由新发布的HOLOPHONIX Ultra 处理器控制。

多迈纳·杜的技术总监尼古拉斯·明森( Nicolas Minssen) 解释了他对新系统的期望：“我们希望声⾳尽可能地来⾃舞台。我们希望⾳响系统在感知和定位⽅⾯‘消失’” 。

“多迈纳·杜安装的全新Amadeus (莫扎特)解决⽅案的主要优势在于声⾳的精准度。为所有观众呈现的完美声像连贯性以及系统的审美性” 。尼古拉斯·明森补充道，并指出新的⾳响系统在视觉上如何与剧院融为⼀体。

多迈纳·杜的混⾳⼯程师洛伊克·兰伯特表⽰：“⽆论您在露天剧场的哪个位置，声⾳都来⾃舞台。这是⼀种⾮常愉悦的感觉，您会完全忘记扬声器的存在。”

在谈到新的Amadeus (莫扎特) ⾳响系统如何为多迈纳·杜剧院的表演艺术公司服务时，洛伊克·兰伯特继续说道：“我们举办的演出并未使⽤沉浸式技术制作，节⽇布置和排练计划不允许有任何额外的时间进⾏声⾳预制作。它必须⽴即发挥作⽤。我们确保‘向后兼容性’。例如，我们始终能够转播到经典的调⾳台输出，例如将 L/R 和/或中置模拟到WFS 总线。”

“我们还与每场演出的操作员合作，在 HOLOPHONIX 中预先路由和预先定位的声源以及调⾳台配置做准备⼯作。” 洛伊克·兰伯特说，“这样操作员⼀准备好，只需两次点击就可以从⽴体声切换到对象混⾳，不会浪费任何时间。我们可以轻松地从⽴体声配置切换到沉浸式或混合配置。有些⼈从⼀开始就完全采⽤沉浸式，因此调⾳台⼯作流程保持不变。”

“系统调试的关键部分是让整个露天剧场的⾳质达到最佳均匀度。该系统为多迈纳·杜带来了前所未有的空间体验，同时保持了出⾊的⾳质和均匀的覆盖范围，让所有⼈都能享受这⼀新体验。”Amadeus (莫扎特)博⼠级声学⼯程师阿德⾥安·德·乔凡尼表⽰。

“我们正在将 C15 点声源扬声器推向极限，不是在功率或最⼤声压级⽅⾯，⽽是在中低⾳投射⽅⾯。观众席的最后⼀排距离声源近35⽶。这些点声源扬声器⽆法如线性声源构造那样提供声耦合和更远的投射。然⽽，我们看到了在这⽅⾯改进的机会，应该为下⼀季准备好⼀些升级产品。” 阿德⾥安·德·乔凡尼补充道。

“Amadeus (莫扎特) 扬声器与 HOLOPHONIX 解决⽅案相结合‘让⼈感觉声⾳来⾃舞台，这是使⽤传统 L/R 或 L/C/R 悬垂系统⽆法获得的’。” 特克森公司技术经理安托万·兰⽅坦补充道，“该公司今年和往年都为该活动提供⾳响系统。”

“与之前的解决⽅案相⽐，Amadeus (莫扎特) 系统的物理实施需要进⾏⼀些调整和技术研究。得益于多迈纳·杜、Amadeus (莫扎特) 和特克森公司团队之间的密切合作，这些挑战得到了有效解决。尽管时间紧迫，但多迈纳·杜和特克森公司团队的培训进展顺利，使他们能够快速运⽤ HOLOPHONIX 技术。” 安托万·兰⽅坦表⽰。 

设计团队⾮常重视靠近舞台前缘的座位，声音坡道扬声器模块和布置在剧院顶部的扬声器。靠近舞台的地⽅——通过HOLOPHONIX 技术——每只声音坡道扬声器模块的⾳量都经过调整，以使观众在剧院下部获得相同的⾳量，清晰度和空间效果。

“对于上排座位，C15扬声器与DIVA M² SUB NEO 的组合具有⾜够的冲击⼒，可以将冲击⼒传递到最后的座位，⽽不会让低频能量溢出⾄下排座位。DIVA M² SUB NEO 的⼼形配置使我们能够限制散落到舞台上的低频能量，为表演者提供更⾼的声学舒适度。” 阿德⾥安·德·乔凡尼解释道。

“我们必须设计⼀个适合戏剧表演和现代⾳乐活动的⾳响系统。必须确保灵活性、⽆与伦⽐的精确度以及⾳响系统的透明度。”HOLOPHONIX 技术⼯程师弗朗西斯科·帕帕莱奥透露。

“我们在多迈纳·杜组织的第⼀次演⽰中，我们与现场⾳响团队分享了想法和设计原则，包括⾳响⼯程师洛伊克·兰伯特和塞缪尔·⽪奥尼尔，我们很快就了解到我们⾯临的挑战有多⼤，以及指导该项⽬的多重限制。但考虑到灵活系统的⽬标，我们设计了⼀个全⾯的 HOLOPHONIX 软件预设，可以轻松快速地适应所有需要的⽤例。” 弗朗西斯科·帕帕莱奥回忆道。

“HOLOPHONIX 构造采⽤‘对象混合’⽅法，利⽤舞台前部的⼤型多扬声器声音坡道，C15 的上部阵列和 DIVA M² SUB NEO。但只需在 HOLOPHONIX 软件中单击⼏下，系统就可以适应其他⽅案，例如 L/C/R，或混合 L/R 加上⼀些其他声⾳对象。” 弗朗西斯科·帕帕莱奥补充道。

HOLOPHONIX ⾸席开发⼈员阿德⾥安·赞尼博⼠概述了安装过程：“HOLOPHONIX 的灵活性帮助我们快速、动态地设置了DIVA M² SUB NEO 低⾳补充的‘弧形’管理。有两种⽅法可以管理‘弧形’超低⾳设置。超低⾳扬声器可以以固定半径的弧形以规则的间隔物理放置。在许多场所，包括多迈纳·杜，很难或不可能将超低⾳扬声器物理放置在半径上。

“第⼆种⽅法是将超低⾳扬声器以固定的间隔排列成⼀条直线。每个扬声器的延迟量由‘弧’参数决定，就好像将超低⾳扬声器被放置在弧形中⼀样。然后，您可以‘⼿动’计算每个扬声器的延迟量，或者使⽤系统⼯程师设计的各种⼯具，并将每个延迟值输⼊到功放的输出部分。为了实现这⼀点，我们利⽤了波场合成（WFS）。

“借助WFS提供的‘延迟扩展’和‘增益扩展’参数，您拥有了⼀个⾮常强⼤的⼯具来动态管理  ‘弧形超低’配置，根据虚拟声源的位置⾃动计算增益和延迟。这种动态超低⾳扬声器管理为每个声源提供单独和局部调整，确保与它们的实际物理位置保持⼀致。与传统的基于单声道的 ‘弧’设置相⽐，这种⽅法可以实现空间化、⽆遮蔽优势，例如改进总体和⾳⾊。此外，当与同样由WFS驱动的主FOH系统结合使⽤时，效果是令⼈难以置信的使⼈信服的全带宽声场体验。” 阿德⾥安·赞尼总结道。

安托万·兰⽅坦透露了特克森公司、Amadeus(莫扎特) 和HOLOPHONIX 团队之间的⽬标分配，他说：“由于特克森公司和多迈纳·杜团队之间的初步讨论，每个合作伙伴的⾓⾊都得到了明确的定义，他们正在寻找⼀种视觉冲击⼒⼩且能提供真实声⾳图像的FOH系统。与Amadeus(莫扎特) 和HOLOPHONIX 的盖坦·⽐克(Gaëtan Byk)合作有助于产⽣协同效应。通过在整个项⽬中倾听和提出调整意见，团队之间的凝聚⼒得到了加强，确保技术集成符合场地和活动的需求。”

“该⾳响系统所采⽤的技术得到了夏季接待的运营商的积极反馈。HOLOPHONIX 的推荐运营商洛伊克·兰伯特和塞缪尔·⽪奥尼尔，对该系统特别投⼊并深信不疑，为 多迈纳·杜项⽬的成功做出了重⼤贡献。” 安托万·兰⽅坦说道。

“该项⽬的成功吸引了众运营商、景观设计师和娱乐专业⼈⼠的兴趣，他们来这⾥是为了观察系统在真实条件下的性能。” 安托万·兰⽅坦继续说道，“这次成功的实验为未来专注于空间化声⾳的项⽬铺平了道路，并增强了沉浸式解决⽅案在现场表演中的吸引⼒。”

特克森公司的总监兼共同所有⼈尼古拉斯·贝利诺对多迈纳·杜项⽬进⾏了总结：“我们终于成功地为全体观众提供了精准⽽卓越的聆听体验。这是在这个宏伟的场馆经过⼗五年的努⼒后取得的成果。我要向参与这个雄⼼勃勃的项⽬的所有⼈表⽰诚挚的感谢。”

杜(d'O)露天剧场的新声⾳空间化⾳响系统包括：

● 14只Amadeus SR1460 DO 特别定制声音坡道模块，每个模块安装两只两⾳路5.25英⼨低⾳换能器，安装于舞台台唇。

● 18只Amadeus C15三分频同轴扬声器，每只扬声器是15英⼨低⾳和两只压缩驱动单元换能器，布置在舞台上⽅直线排开。

● 8只Amadeus DIVA M² SUB NEO低⾳补充⾳扬声器, 每只都配有15英⼨的换能器，装备使⽤末端的低速流线型的倒相管。这些扬声器布置于C15 阵列上⽅的技术桥上，在⼼形布置中⽤作55 Hz ⾄110 Hz的低⾳补充。

● 8只Amadeus MAESTRO 1 低⾳炮，配备两只12英⼨换能器，并配有长折叠号⾓。这些超低频扬声器位于舞台上，频率范围为28 Hz⾄70 Hz，以扩展系统在超低端的响应。

● 8只Amadeus C12R模块化舞台监听器，每只都配有⼀只12英⼨的低⾳换能器和⼀只压缩驱动器，由 80°x  60° 波导加载。这些扬声器主要⽤作环绕扬声器。

备注：

专有名词和名字中英⽂翻译对照如下，如有异同，请以英⽂为准。

DIVA M² SUB NEO，M²为M平⽅

Amphitheater d'O 译作：杜(d'O)露天剧场

Domaine d'O译作：多迈纳·杜

Texen译作：特克森公司

Nicolas Minssen译作：尼古拉斯·明森

Loic Lambert译作：洛伊克·兰伯特

Adrien De Giovanni译作：阿德⾥安·德·乔凡尼

Antoine Lenfantin译作：安托万·兰⽅坦

Adrien Zanni译作：阿德⾥安·赞尼

Francesco Papaleo译作：弗朗西斯科·帕帕莱奥

Samuel Pionnier译作：塞缪尔·⽪奥尼尔

Nicolas Bellino译作：尼古拉斯·贝利诺